京劇雖為國(guó)粹精品，但在歷史的重創(chuàng)之下已經(jīng)很少出現(xiàn)在舞臺(tái)上，這無疑是傳統(tǒng)文化的重大損失。為了延續(xù)京劇的文化，讓現(xiàn)代人也能對(duì)京劇感興趣，上海京劇院在對(duì)傳統(tǒng)京劇對(duì)傳統(tǒng)京劇做了調(diào)整，讓其與現(xiàn)代音樂完美融合，促成了一場(chǎng)華美絕倫的京劇音樂劇——《月光下的行走》。

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    9月17日，18日，在中秋節(jié)前夕，上海京劇院全新打造京劇音樂劇場(chǎng)《月光下的行走》將上演于天蟾逸夫舞臺(tái)。今天下午，該劇導(dǎo)演汪灝、作曲林源、主演之一的王珮瑜以及上海詩(shī)詞學(xué)會(huì)理事胡曉軍與京劇迷們進(jìn)行見面會(huì)。他們?cè)诂F(xiàn)場(chǎng)向觀眾進(jìn)行了提前揭秘，并介紹了這場(chǎng)演出創(chuàng)作的初衷以及遇到的問題。幾位主創(chuàng)表示《月光下的行走》是一次大膽的嘗試，在音樂劇場(chǎng)中保留了京劇的傳統(tǒng)元素。

    導(dǎo)演汪灝：《月光下的行走》充滿創(chuàng)意但恪守傳統(tǒng)

    據(jù)導(dǎo)演汪灝介紹，音樂劇場(chǎng)是近幾年興起的新的表演形式，“它是音樂戲劇的一種，介乎于大家熟悉的的音樂劇與音樂會(huì)之間的，它用音樂統(tǒng)領(lǐng)整個(gè)戲劇的發(fā)展以及整個(gè)矛盾的處理，起到高潮發(fā)生時(shí)起承轉(zhuǎn)合的起輔。這種形式會(huì)更多地關(guān)注一些新的空間元素、新的舞臺(tái)手法、新的一些技巧的運(yùn)用，”汪導(dǎo)表示傳統(tǒng)節(jié)日“中秋節(jié)”有著很深厚的歷史淵源，在古代，也有著非常豐富的文化內(nèi)涵，但現(xiàn)在的人壓力太大，可能對(duì)于親情、祖先的文化的依存會(huì)越來越稀釋，“希望那些忙碌在鋼精水泥叢林中的現(xiàn)代人，有時(shí)能夠停下腳步，和古人進(jìn)行一次心靈上的對(duì)話”。

    汪導(dǎo)還透露說，逸夫舞臺(tái)的二樓演出大廳會(huì)用燈光營(yíng)造出和平時(shí)不一樣的感覺，“當(dāng)觀眾進(jìn)入門廳時(shí)，其實(shí)就進(jìn)入了演出的氛圍，暫時(shí)地與外界隔絕。”據(jù)悉，《月光下的行走》是一次將傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)與舞臺(tái)視覺藝術(shù)相結(jié)合的大膽嘗試，但汪灝導(dǎo)演標(biāo)示，雖然是和傳統(tǒng)的京劇表現(xiàn)形式不一樣，但絕對(duì)是保留了傳統(tǒng)元素，“只是用了和平時(shí)不同的唱法，不同的樂器，我敢保證這場(chǎng)演出既充滿創(chuàng)意但恪守傳統(tǒng)。”導(dǎo)演還向觀眾透露了演出中會(huì)有一個(gè)現(xiàn)代人出現(xiàn)，并有一群具有符號(hào)意義的古人，用傳統(tǒng)的京劇聲腔吟唱中華祖先描寫親情、愛情、鄉(xiāng)愁、情懷的詩(shī)篇，來寄托“今月曾經(jīng)照古人”這樣的一種情懷。

    王珮瑜將演唱“神曲”吉他伴奏將重現(xiàn)

    著名京劇老生藝術(shù)家王珮瑜此次也將在《月光下的行走》中演唱三首曲目，據(jù)她介紹，她是最早參與進(jìn)來的主演之一，“之所以愿意參加這個(gè)演出，因?yàn)橛兄鴱?qiáng)大的團(tuán)隊(duì)，最大的價(jià)值是此次將創(chuàng)作的權(quán)利交還給了樂隊(duì)和演員，參與演出的十幾個(gè)中生代和新生代京劇演員愿意參加，都抱著實(shí)驗(yàn)性的態(tài)度創(chuàng)造屬于我們自己的作品，不再是任由導(dǎo)演、作曲擺布的。”據(jù)王珮瑜介紹，此次編曲、配曲、配器都由92班上海戲校畢業(yè)的中堅(jiān)力量完成的。

    據(jù)了解，《月光下的行走》匯聚了眾多經(jīng)典且通俗的詩(shī)詞佳作，王珮瑜自爆自己在創(chuàng)作會(huì)上毫不留情地?fù)尩搅藘墒?ldquo;神曲”，很多京劇迷都知道王珮瑜喜歡將京劇進(jìn)行大膽嘗試，她曾經(jīng)將吉他伴奏與“四郎探母”結(jié)合在了一起，據(jù)她介紹在此次演出中，有一段唱段就是受此影響，并且完善了吉他京劇伴奏，她也非常期待演出效果。王珮瑜介紹說，對(duì)于京劇演員來說，擺字和潤(rùn)腔是非常重要的，把京劇規(guī)律放在創(chuàng)新中，觀眾會(huì)覺得沒有失格，這種創(chuàng)新是不會(huì)破壞京劇的本體和美感，而她此次演唱的是兩段現(xiàn)代詩(shī)，對(duì)于創(chuàng)作來說增加了不少難度，但她表示，“那就得靠音樂、配器、伴奏，以腔代字，用旋律來彌補(bǔ)。”

    配樂驚艷：元素多樣樂隊(duì)將更主動(dòng)

    據(jù)了解，《月光下的行走》的作曲都是有年輕的京劇人完成，林源就是其中一個(gè)，據(jù)他介紹，此次的音樂形式業(yè)非常新潮，不僅有吉他，還有B-BOX，“只要是好聽的，我們都會(huì)運(yùn)用，讓觀眾從不同的聽覺角度去欣賞京劇，做到意料之外，情理之中。”在傳統(tǒng)的京劇演出中，樂隊(duì)都是默默地在幕后，并且是配合著演員，但此次卻打破這個(gè)傳統(tǒng)，“樂隊(duì)將更加地主動(dòng)，雖然有些演員會(huì)不習(xí)慣，但他們的融合能力還是非常強(qiáng)的。”

    在現(xiàn)場(chǎng)，還播放了《月光下的行走》的序幕音樂，很多觀眾聽后表示非常地好聽。導(dǎo)演汪灝介紹道，此次是一場(chǎng)年輕的京劇演出，起初也非常擔(dān)心，比如古詩(shī)詞如何用京劇唱出來，“但是詩(shī)歌譜曲在第一稿完成的時(shí)候，主創(chuàng)演員和作曲家們聽后都覺得非常驚艷，覺得有那么難的問題，但也必須克服的，在第一稿中竟然已經(jīng)解決了大部分的。”雖然此次的配樂是非常大膽且創(chuàng)新的，但王珮瑜表示，京劇的繼承和創(chuàng)新是并行的，“有些東西敢去做，但不是想做改革，而是將幾種音樂結(jié)合在一起讓彼此照耀，這次將更多的集體智慧做出了一部作品，希望能分享給觀眾和知己。”汪灝導(dǎo)演也表示，創(chuàng)新的目的不是為了“新”，而是為了“好”。